美四代藏家不敢涉猎
   
    欧美收藏家垂青亚洲艺术，开始系统地搜集，其实还是极晚近的事。以美国为例，可追溯到19世纪末期，最先从人文荟萃的波士顿开始。吸引收藏家注目的首推日本艺术，拓荒者如摩斯（E。S。MORSE 1838—1925）、芬诺若沙（FENOLLOSA 1852—1908）等仰慕日本传统文化，并曾到东京大学任教。芬氏热衷收集佛绘画、雕塑，感染了比格鲁（S。BIGELOW 1850—1926），两人结伴在日本广收奇珍异宝。芬氏1890年将珍藏捐赠波士顿博物馆，并曾任该馆馆长。
   
    第二代收藏家的代表人物，便是著名的佛利尔（C。FREER 1856—1919），他亦是从日本艺术着手，最早收藏浮世绘，先后四次踏足亚洲，后来成为中国艺术的重要收藏家，并把眼光投向印度。以他名字命名的佛利尔美术馆，开了中国艺术收藏的先河，青铜器、玉器、佛教艺术等大批中国文物量多质精，有目共睹。
  
    与佛利尔同期的罗斯（D，W，ROSS 1853—1935）首先以纯艺术角度来看待，搜集亚洲艺术品。他超越文化民族学的范畴，肯定东方艺术的创造性及美学价值。
   
    第三代则以对工艺美术情有独钟的布伦德基（A。BRUNDAGE （1887—1975）为代表。他于20年代涉足亚洲，除收藏中国青铜器、玉器及日本浮世绘版画之外，印度、东南亚宗教雕塑也是他网罗的对象。布伦德全心全意追求精工细琢、完美无暇的工艺品，到40—50年代，他有意步佛利尔后尘，希望成立一个亚洲艺术博物馆，后来将多达5000件的珍藏捐给三藩市（旧金山），而三藩市亚洲美术馆便由此成立，并著称于世。
  
    约翰·洛克非勒三世（J。ROCKEFELLER III）开始把收藏的兴趣投向东方，已是迟至搜集精品不易的50年代。二次大战后，洛克菲勒三世到日本协助美国政府研究亚洲社会，他认定通过艺术的收藏与欣赏，是促进美国了解神秘东方的途径之一，1956年成立亚洲协会，从60年代开始在美国举办亚洲艺术专题展览。
  
    洛氏夫妇收藏的目标与他的美国前辈不同，他无意建立一个庞大的美术馆，以避免为填补藏品的品种，鱼目混珠不加选择地搜集等问题。他立意发展一个规模不太大，但艺术性高的精品收藏。洛氏文静克已的个性反映到他的收藏中，他偏爱安详出世的印度、东南亚印度与佛教雕塑，对中国陶瓷的单色釉、典雅的青花器情有独钟，其夫人斑琪则被年代远古的器物和殉葬的高古陶俑所吸引。
   
    1993年洛氏捐赠纽约亚洲协会的260件艺术品中曾选进69件作日本、香港、新加坡巡回展览，令人难以理解的是展出中国文物，只选出一幅石溪山水画，其余均为铜器、瓷器、佛像等。
   
    上述美国4代收藏家对中国艺术的搜集，几乎毫无先例地避开中国书画，洛氏便是一个极端的例子，其余各大博物馆的中国书画收藏，则大多数来自中国藏家之手。以纽约大都会博物馆为例，30年代巴赫（A。W。BAHE）以惊人的30万美元为大都会收藏了149件画，并引以自豪，但经过书画鉴定权威王季迁法眼审定，仅有15件左右够格称博物馆的文物。
   
    大都会亦是在70年代以250万美元代价收藏王季迁25件宋、元名画，为中国艺术部分增色不少，得以跻身中国文物重要收藏博物馆之林。